现代诗歌音乐的内涵及创作探索
2018年10月11日 李晓吾     热度:1113
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  □李晓吾

  诗歌的音乐性是诗歌与生俱来的最特殊的属性。诗歌与音乐的关系密不可分。在诗、乐分离后的现代诗歌领域,如何重新审视诗歌和音乐不可分离的血缘关系,以及如何创造性地推动诗歌与音乐的有机结合与发展,对于诗歌的创作与研究,有着十分重要的参考价值。

  诗歌音乐是现代诗歌的音乐表演艺术

  诗歌音乐是将音乐艺术、朗诵艺术有机地结合起来,用以呈现现代诗歌作品的一种艺术形式。诗歌音乐是诗歌的,也是音乐的,但归根结底,它是诗歌的。诗歌音乐是现代诗歌的音乐表演艺术。

  在中国古代,特别是六朝以前,诗主要配乐而行,乐与诗相结合所形成的表演艺术,在一定程度上决定了那一时期诗歌发展的主要方向。诗歌是为了歌唱而诞生的,所以诗歌诞生之初,都有严格的“格律”限制,也正是因为有严格的“格律”,中国古代诗歌朗朗上口,便于传唱,这也是在信息高度闭塞的中国古代,诗人们的诗歌作品能广为传颂的主要原因。

  现代诗打破了旧体诗的格律束缚,句式更为自由,表达手法更有个性,大量的诗歌意象堆砌,晦涩难懂,逐渐背离了社会大众,走向小圈子、小胡同,诗歌的音乐性正在逐步消失。但是,诗歌毕竟是劳动人民的精神食粮,诗歌承担着叩击心灵、抚慰灵魂的重任,如果我们阻止不了诗歌这种先锋文化的突飞猛进,就一定要加强诗歌与人民的联系。

  诗歌音乐是诗歌和音乐方向的背离和统一

  诗歌是文学的抽象,音乐是旋律的集中。诗歌是对文字的精炼和挤压,而音乐是对音符的排列组合。诗歌和音乐这种可以各自独立存在的特性,使诗歌和音乐的分离成为社会发展的必然。诗人不通音律,诗的传统美感在逐步变异,诗歌的音乐性在逐步消失。

  诗歌音乐是对传统诗歌文化的呼唤与回归。诗歌音乐是一种关于现代诗歌的表演艺术。现代诗歌在形式和内容上的自由,使得现代诗歌不可能像唐诗宋词那样朗朗上口,因此表现形式十分有限。诗歌音乐将现代诗歌和音乐有机结合,把诗歌中的精髓唱出来,把不适合唱的部分朗诵出来,互相衬托,相得益彰,既体现了诗歌的韵律美,又感受到了音乐“润物细无声”的浸润力量,再利用音乐所特有的节奏感,辅以各种全新的舞美手段,诗歌音乐借助这些现代的手段,使诗歌这一本来就属于音乐的“浪子”再度回归音乐,把现代诗歌的演绎推送到一个崭新的高度。

  诗歌音乐是对诗歌与音乐格律限制的全新理解。诗歌音乐不与诗人争“诗”,不与乐者争“乐”,不排斥,不拉拢,不高高在上,不孱弱无形。诗歌音乐就是一件现代诗歌的衣服,都可以来穿,一件衣服穿在人的身上,傻子都懂得好不好看,喜不喜欢。所以,任何限制与非限制在诗歌音乐里都是无效的,诗歌音乐对于诗歌只有一个评判标准:美与不美。诗歌音乐把诗人的感觉、诗人对这个世界最淳朴的理解通过音乐静静传达到你的心里。诗歌音乐是诗歌的魔术师,从无韵中生韵,从无律中找律,从无情中调情。

  诗歌音乐是对现代诗歌艺术和音乐艺术的有效嫁接。音乐艺术是高深的艺术,需要艺术能力的训练和沉淀,也需要艺术素养、知识阅历的沉淀。相对于音乐而言,诗歌就没有太多的要求。诗歌和音乐的结合是血缘,是基因,是天作之合,是永远不可能分开的伴侣。让诗歌找回音乐,是诗歌对自身价值和深远影响力的“借力突围”,让音乐重新抚摸诗歌,是音乐对中国传统文化“循环再造”。灿烂辉煌的传统诗歌文化尤其是现代诗歌,通过音乐缩短与普通民众的距离,可增加亲和力,也可促使音乐在传统文化中寻获更大的表现空间,获得更深的艺术土壤。

  诗歌音乐的创作尝试和探索

  多年来,我在诗歌的创作过程中始终没有放弃音乐性的研究,我的大部分诗歌,都保留有音乐的元素,也正是因为如此,目前我对诗歌音乐的研究还处于一个相对保守的阶段。在创作的过程中,我有以下几点感受:

  诗歌的音乐性是诗歌独一无二的特性,诗歌音乐是体现诗歌这种特性的有效载体。

  现代诗歌和歌词是有本质区别的。现代诗独来独往,无比自由,歌词却受到音律的限制,只能在框架内走路。歌词原本就是韵律化的诗歌,诗歌和音乐这种无法断舍的关系决定了诗歌和音乐无论走得再远,都永远无法摆脱彼此的影子。因此,我们总是能从字里行间找到一些线索把它们拉在一起聊一聊,我们听到它们在最原始的碰撞里发出的声音,瞬间就可以理解和入定。《春眠不觉晓》的整个结构安排其实就是解读,以现代诗解读古体诗,用诗歌解读诗歌。现代诗的部分用音乐唱出来,古体诗的部分采用不同的人声朗诵。在这种一唱一诵的结合中,节奏成为有效的联结点,加上旋律和人声的配合,我们可以发现古诗词和现代诗歌不可断裂的关联。

  诗歌的音乐性不但不会掣肘诗歌艺术的发展,反而会更加突出诗歌这种文学形式有力和直接的唤醒力量。诗歌音乐可以有效缓和诗歌和音乐之间的矛盾。

  诗与歌互为依存。“言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”。这段话形象地揭示了诗、乐、舞的原始关系。现代诗坛也有人摇旗呐喊,要完全地抛弃诗歌的音乐性,对诗歌音乐而言,就是要进一步梳理这种关系,让诗歌和音乐能在一定程度上握手言和。诗歌是属于每一个人的,诗歌的语言抵达人们内心的这种力量不需要任何解释。作品在融入音乐的过程中,掺入了每一个人的理解,人们在欣赏最后的作品时,都根据自己心灵的需求,选取了自己最喜欢的那一种感觉。诗歌音乐是用音乐对现代诗歌的再孵化。

  诗歌音乐是一种特殊的艺术形式,左手诗歌,右手音乐,让诗歌在音乐中动如脱兔,让音乐在诗歌中静若处子。诗歌音乐是表现的艺术。诗歌音乐的根基是中华民族几千年的灿烂诗歌文化和丰富唯美的现代音乐手段。诗歌音乐的任务,就是紧紧掐住诗歌和音乐的同根之脉,一路走下去。《湾上有炊烟》通过诗歌音乐的方式演绎出来,撩动了无数人的乡愁,这就是诗歌音乐的强大力量,它使蕴含在诗歌之中的思想通过音乐的翻扬,纤毫毕现,淋漓尽致,扎根于人类内心深处的最朴素的情感通过音乐的传递,更为真诚,更为动人。

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